アルカンとは
アルカン:長調による12の練習曲集 Op. 35/短調による12の練習曲集より「イソップの饗宴」, 「悪魔のスケルツォ」
短調エチュード(Op.39)の方がアルカンの気概がよく出ていると思いますが、長調エチュードもすばらしい。
明らかに「ただの練習曲じゃん」って曲もありますが、それでもアルカンらしい極端で徹底的な音楽になっています。
私が気に入っているのは「隣村の火事」の凄絶な表現と「愛の歌 - 死の歌」の中間部に現れるロマンチックなメロディ、そして「アレグロ・バルバロ」のむちゃくちゃな盛り上がりです。
このCDに入っている短調エチュードの2曲は、アルカンの面目躍如たる悪魔的魅力にあふれた音楽です。
とてつもない技巧がびっしりと続く楽譜は、圧倒的でした。「ピアノのベルリオーズ」とは言い得て妙!
アルカン年代記 風霊と舞う少年 (ジグザグノベルズ)
秋津 透 長澤 真 リーフ出版
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ベートーヴェン:ピアノ協奏曲第3番
<Disc Number="1"><Track Number="1">ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 I Allegro con brio ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 ベートーヴェンによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 モシェレス/ブラームスによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 アルカンによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 シュールホフによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 ウルマンによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 リシェによるカデンツァ-コーダ ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 II Largo ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 Op.37 III Rondo.Allegro リシェ(ミヒャエル) ベートーヴェン モシェレス アルカン シュールホフ ウルマン リシェ ブラームス ボッシュ(マルクス) ベルリン・ドイツ交響楽団 BMG JAPAN
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ウィリアム・ワイラー ジョルジュ・オーリック オードリー・ヘプバーン グレゴリー・ペック エディ・アルバート 城達也 大塚明夫 トゥリオ・カルミナーティ パオロ・カルリーニ ハートリー・パワー 池田昌子 ダルトン・トランボ イアン・マクレラン・ハンター ジョン・ダイトン アンリ・アルカン フランツ・F.プラナー イーディス・ヘッド エー・アール・シー
アート・オブ・ノクターン(4枚組)
タイトルはずばり「夜想曲」。4枚組の1枚目は「夜想曲の創始者」と考えられるフィールドの夜想曲が15曲収録されている。2〜3枚目はショパンの21曲。そして特典盤にあたる4枚目のCDには総勢9名の作曲家の15曲の夜想曲が収録されている。〜<プレイエル(Camille Pleyel 1788-1855)、カルクブレンナー(Frederic Kalkbrenner 1785-1849)2曲、クララ・シューマン(Clara Schumann 1819-1896)、ルフェビュル=ウェリ(Louis Lefebure-Wely 1817-1870)、エドモンド・ウェーバー (Edmond Weber)、アルカン(Charles-Valentin Alkan 1813-1888)2曲、グリンカ (Mikhail Glinka 1804-1857)、マリア・シマノフスカ (Maria Szymanowska 1789-1831)、ドブジニスキ(Ignacy Feliks Dobrzynski 1807-1867)5曲>
カミーユ・プレイエルはパリでピアノ製造会社を創設したイグナーツ・プレイエル(Ignaz Pleyel 1751-1831)の長男。カルクブレンナーはフランス生まれのピアニスト兼作曲家。1824年からパリ・プレイエル社の役員となっている。ショパンの師の一人としても有名。クララは言わずと知れたロベルトの妻で、ピアニスト。ルフェビュル=ウェリはパリのサン・ロック教会でオルガニストを務めた人物。E.ウェーバーについては生没年も含めて不明。マリア・シマノフスカヤはフィールドに師事した女流ピアニスト。ドジニフスキはショパンとともに勉強したピアニスト。1枚目のフィールドには1823年製のBroadwoodを、次いでショパンの前半では1842年製のPleyelを、そしてショパンの後半と4枚目のオムニバス集では1837年製のEmardを用いて演奏している。
ピアニストはバルト・ファン・オールト(Bart van Oort)。オランダのフォルテピアノ奏者で、1986年にはベルギーのブルージュで開催されたモーツァルト・フォルテピアノ・コンクールで、聴衆特別賞を受賞。録音は2003年。
ショパンがより好んだというプレイエルの方が音が広がっていく感じがある。非常に耳ざわりがソフト。エラールの方は特に高音域で、ときとして(現代のスタインウェイなどとくらべると)出力不足の感じもあるが、それが妙に渋い味わいを出す。オールトの演奏はそのへんのツボをさすがに心得ている。またときおり装飾音を自在に操る。聴きなれたショパンの夜想曲の第2番も「おやおや」と楽しませてくれる。カルクブレンナーの曲は音階がどことなくエスニックな感じ。ドブジニスキはメンデルスゾーンの無言歌っぽい。でもどれも、なるほど夜想曲だな、と思わせる。いろんな角度の興味に応えてくれるアルバムだ。
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という映画の原題に示されるように、この映画の核心は父親の社会主義対息子の資本主義という価値観の対立であり、父子世代間の価値観の変化である。
父親が理想主義者で左翼的イデオロギーに生きた者だとすると、「蛮族」とは資本主義者である息子世代の価値観である。これは、最後の夜に息子に対して「蛮族の王子」と呼んでいる所からも分かる。父親は、息子の年収がいくらであろうと社会的正義を求めて本も読まない息子の価値観が理解できない。しかし、資本主義息子は福祉国家色の強いカナダの病院で組合への賄賂を使って次々と物事を動かしていく。まさに、社会主義者にとって蛮族。
そんな父親世代にとっての蛮族である息子世代の価値観とは資本主義。王子である息子は証券会社のディーラー、まさに金銭至上主義者。フィアンセは宗教的骨董品を金銭価値で測るという、市場主義の象徴。麻薬の娘はそんな競争についていけず、資本主義社会への閉塞感を感じている者の代表。妹は金銭以外に生きがいを見つけ得たという意味での成功者。
結婚は愛じゃない、契約だよ、と言い切ったフィアンセが時代の転換を表わしている。また、麻薬娘の「執着してるのは過去なのね、でも過去は死んだわ」とは映画中の格言である。
このような時代変化を蛮族としながら、映画のもう一つのテーマである「死に方」について考える。資本主義社会の徹底によってコミュニティは崩壊し、人々は病院の片隅で点滴と人工呼吸器に縛られながら死んでいくのが一般となっている。映画はそんな現代の死に方に対する抗議と一つの提案を投げかけているのである。いわゆる、臨床医療におけるホスピスの大切さである。
作中に出てくる、麻薬ネットワークも911テロも「資本主義社会という蛮族」の弊害として扱われていることは言うまでもない。
最後の父親の「お前のような息子を作れ」というセリフは、自分の時代が終わったことを認識したうえで、時代の流れに負けない強い子を作れという意味でもあろうか。
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昔 まだテレビで毎日洋画劇場があったころ
毎年に近いくらい OAされていました
(今で言う「蛍の墓」か?)
今風の 悲しけりゃいいんでしょ
的な話ではありません
当たり前ですが ラストシーンは
印象深いものです
DVD化を
希望します
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品 番:WPCR-12883発売日:2008年05月14日発売出荷目安:5〜10日品 番:WPCR-12883発売日:2008年05月14日発売出荷目安:5〜10日CD発売元:ワーナーミュージック・ジャパンCD EXTRA仕様イギリスはテムズ川中流、...
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ファインケミカルシリーズ 著者:市川勝出版社:シーエムシー出版サイズ:単行本ページ数:407p発行年月:2008年01月この著者の新着メールを登録する【内容情報】(「BOOK」データベースより)メタンの基礎化学や...
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